Peça -> 23 centímetros

A medida de todas as coisas..
. (Introdução à versão espanhola)

Num mundo que se rege cada vez mais pelas regras do mercado, onde impera um individualismo feroz e onde a perda das ideologias deu lugar à perseguição do êxito fácil e rápido, aquele que a tem maior (a cara dura, a sorte... ou o que quiserdes) é o que triunfa. Mas o triunfo, segundo dizem, tem muitas caras e nem todas são agradáveis. Também se diz que, por vezes, não há nada pior do que conseguir aquilo que se deseja... e, pelo caminho, podem perder-se muitas coisas, e as que se perdem com mais frequência são as que não se podem medir: o amor, a honestidade, o compromisso, a felicidade, as ilusões... Em 23 centímetros, Carles Alberola e Roberto García oferecem-nos, à maneira de um “docu-drama”, ou, se preferis, de uma “documédia”, um retrato íntimo e impudico de umas tantas mulheres e de uns tantos homens que vivem as suas vidas a cavalo entre o negócio do sexo e um mundo do mais doméstico e adoçado. Das suas solidões, das suas aspirações e das suas mentiras... como as dos nossos vizinhos, como as nossas.
Os autores dirigem-se a um público adulto, em todos os sentidos da palavra. Obrigado. Agradeço a maturidade do texto, tanto por aquilo a que nós, os que nos dedicamos à segunda profissão mais velha da história da humanidade, costumamos chamar “carpintaria teatral” (e não é por acaso - ou talvez sim - que a anterior profissão do nosso gigoló fosse a de carpinteiro), como pelo que abunda na sua temática: o sexo... e a condição humana.
E fazem-no o melhor que sabem: com ironia e sentido de humor, talvez um pouco negro, mas humor, ao fim e ao cabo. Vistas bem as coisas, é uma das escassas armas que nós, pobres mortais, temos ao nosso dispor para arrancar um pouco de felicidade, prazer, à árdua aventura que é viver cada dia.

Josep Maria Mestres
(Encenador)


Pelos labirintos do desejo... Espaços fragmentados, geométricos como um tabuleiro de xadrez, mas labirínticos como a teia de uma aranha. Identidades multiplicadas, dispersas, em que o real e o virtual evoluem ordenadamente à medida dos sonhos, dos desejos, dos pesadelos, das frustrações, dos apetites sexuais sussurrados em personagens da banda desenhada, dos contos infantis, dos jardins da memória. Corredores de hotéis, paredes transparentes na sua opacidade, onde o ouvido ou o olhar se deleitam num voyeurismo de que todo o espectador se transforma em cúmplice. E o prazer que se quantifica, a regra e a esquadro, com conta, peso e medida, em centímetros e em euros, em horas, minutos e segundos, em frequências orgásmicas, em tempo de erecção, em séries de artefactos descartáveis, na potência das suas performances, na musculatura dos gigolôs, no número de clientes, e em olímpicos records... A cinzento, a preto e branco ou a cores? Com que cores filmam os nossos sonhos? Microcosmos (des)coloridos das vidas reais e das fantasias virtuais... Até que um dia a incerteza começa a insinuar-se nas ideias feitas, nos lugares certos, na ordem estabelecida; as fronteiras diluem-se e os espaços cruzam-se, intersectam-se, baralham-se: as camas não são as mesmas? Não é o mesmo o sexo? Não é o mesmo o sujeito dos afectos, ainda que na sua múltipla identidade? E se a cliente se transforma em amante? Se um serviço de duas horas desperta o desejo de uma vida em conjunto? Se o guarda-costas de um gigolô acende os seus afectos e, no labirinto dos desejos, descobre novos rostos para o seu desejo sexual? Homossexualidade? Heterossexualidade? Bissexualidade? Transsexualidade? “Tentei enterrar tudo o que tinha a ver com o casamento e acontece que o meu prostituto salvador, o meu anjo do outro mundo, sofre das mesmas misérias que todos os mortais.” (Capuchinho) Nestes microcosmos fechados ou em circulação permanente, em que tudo se mede e tudo se descarta, é possível voltar a inventar a felicidade? É possível ainda acabar as histórias como acabavam quase todas as histórias da nossa infância (“casaram, tiveram muitos filhos e viveram felizes para sempre”)? Quem “salva” quem? Quem “liberta” quem? E será que há ainda lugar para a “salvação” e para a “liberdade”? Mas o tempo também se mede. O tempo também se paga. O tempo também se.... Trrrimmmm... Está, Golden Man! Aguarde um pouco, por favor… O programa segue dentro de momentos. João Maria André

	A medida de todas as coisas.. . (Introdução à versão espanhola) Num mundo que se rege cada vez mais pelas regras do mercado, onde impera um individualismo feroz e onde a perda das ideologias deu lugar à perseguição do êxito fácil e rápido, aquele que a tem maior (a cara dura, a sorte... ou o que quiserdes) é o que triunfa. Mas o triunfo, segundo dizem, tem muitas caras e nem todas são agradáveis. Também se diz que, por vezes, não há nada pior do que conseguir aquilo que se deseja... e, pelo caminho, podem perder-se muitas coisas, e as que se perdem com mais frequência são as que não se podem medir: o amor, a honestidade, o compromisso, a felicidade, as ilusões... Em 23 centímetros, Carles Alberola e Roberto García oferecem-nos, à maneira de um “docu-drama”, ou, se preferis, de uma “documédia”, um retrato íntimo e impudico de umas tantas mulheres e de uns tantos homens que vivem as suas vidas a cavalo entre o negócio do sexo e um mundo do mais doméstico e adoçado. Das suas solidões, das suas aspirações e das suas mentiras... como as dos nossos vizinhos, como as nossas. Os autores dirigem-se a um público adulto, em todos os sentidos da palavra. Obrigado. Agradeço a maturidade do texto, tanto por aquilo a que nós, os que nos dedicamos à segunda profissão mais velha da história da humanidade, costumamos chamar “carpintaria teatral” (e não é por acaso - ou talvez sim - que a anterior profissão do nosso gigoló fosse a de carpinteiro), como pelo que abunda na sua temática: o sexo... e a condição humana. E fazem-no o melhor que sabem: com ironia e sentido de humor, talvez um pouco negro, mas humor, ao fim e ao cabo. Vistas bem as coisas, é uma das escassas armas que nós, pobres mortais, temos ao nosso dispor para arrancar um pouco de felicidade, prazer, à árdua aventura que é viver cada dia. Josep Maria Mestres (Encenador)


		Ficha técnica Autores Carles Alberola e Roberto García Tradução João Maria André Encenação João Maria André Cenografia José Tavares Figurinos e adereços Cristina Janicas Cartaz José Tavares Desenho de luz Nuno Patinho Concepção e execução informática Tony Rebelo Selecção de banda sonora Tiago André Operador de Som e video Alexandre André Cenografia Atelier do Corvo Assistente de cena Mariana Pinto Penteados Ilídio Design Elenco Óscar: João Paulo Janicas Noélia: Alexandra Silva Carlota (Capuchinho): Alexandra Gaspar Verónica (Viúva Negra): Ofélia Libório Fernando: Alexandre Ventura Apoios Câmara Municipal de Coimbra Quantum-Ortopédicos Lda. RUC Jornal As Beiras Diário de Coimbra Uma produção da Cooperativa Bonifrates, para estreia em Portugal no 5º Congresso Nacional de Sexologia


	[extracto do texto] NOÉLIA – Lembras-te da semana inteira que passaste com a Viúva Negra? Foi um inferno. Nunca me tinha sentido tão só. (Pausa) Uma noite conheci um jovem. Tinha uma exposição num café do centro. Aproximou-se de mim. De mim. Estivemos a falar, enfim... já sabes como são estas coisas. Ó SCAR – (Incrédulo) Noélia, não inventes. NOÉLIA - Não estou a inventar. É um facto. Vi-o durante toda a semana. tratava-me como uma rainha. Olhava-me como um adolescente apaixonado pela professora. Com uma intensidade, com um carinho... Já me tinha esquecido de que essas coisas existiam. Ó SCAR (Interrompendo-a) – Foderam? NOÉLIA– Eu sentia-me transportada por aquela sensibilidade... Ó SCAR – (Interrompendo-a) Foderam ou não? NOÉLIA - ... pela sua compreensão e respeito. Ó SCAR – (Enérgico) Mas, fodeu-te? NOÉLIA – (Romântica) Como uma perfuradora petrolífera. Silêncio. Ó SCAR – (Perplexo) Enganaste-me! NOÉLIA– Fiz uma vez aquilo que tu me fazes diariamente. Ó SCAR – Não é o mesmo. A mim pagam-me! NOÉLIA– Pronto, não significou nada.